通讯与消息的区别
一、详尽程度不同
消息长不过千字，短如标题新闻、一句话新闻，仅一行字、一句话而已。而通讯短则四五百字，长则上千上万字。
一件事情发生后，消息只用报道新闻的“六要素”。这里的六要素指5W+1H，即WHO、WHEN、WHERE、WHAT、WHY、HOW，用一句话概括即某人某时在某地做了某事出现了某种结果。
这一点“郑伯克段于鄢”颇具启示意义。作为《左传》和《古文观止》的首篇，该作品相当精彩。它篇幅不长，仅500字左右，但情节跌宕起伏、人物形象栩栩如生、语言别开生面。它讲述在春秋时期的郑国，母亲姜氏偏爱小儿子，帮助他与亲哥哥争夺权位，最后相互仇杀的历史事件。这一事件在孔子编写的《春秋》里，仅交代了九个字：“夏五月郑伯克段于鄢”，这就是所谓“春秋大义”笔法，记事特别简单，类似今天的新闻标题。相比之下，左丘明是通讯写作的大师。对于同一历史题材，他做了截然不同的处理。在《左传》里，他用541个字将其演绎成一篇精彩的事件通讯，在写作上有很多值得后人学习和借鉴的地方。
1.善于对材料进行剪裁。这是描写战争的，但作者略写战争经过而详写矛盾双方的冲突。因为矛盾冲突最能体现人物性格，作品通过刻画母子、兄弟、君臣三组矛盾，在对比衬托中使人物形象栩栩如生、交相辉映：哥哥的老谋深算、攻于心计，弟弟贪婪狂妄、愚昧无知，母亲自私、偏狭、昏聩。
2.巧妙运用细节。同是亲儿子，郑庄公为什么那么不受母亲喜欢？作者在一开头就做了细节交代：“庄公寤生，惊姜氏”。原来庄公是倒着出生的，使其母亲受到惊吓，所以特别不喜欢他。这就为后面所有的矛盾纠结埋下伏笔，同时准确把握这个细节，也使读者的各种疑惑迎刃而解。
3.语言耐人寻味。该作品的语言意味深长、颇具特色，比如“多行不义必自毙”“不义不昵，厚将崩”等名言皆出自此文。
二、外在形式不同
通讯与消息在外表形式上的区别，主要体现在标题和首尾上。
1.标题。通讯篇幅虽然比消息长，但在标题制作上却求短求虚。首先，通讯多借用文学手法，制作意在言外的单行题，如：巧用设问――“开封缘何不开封”，直接点题――“珍贵的财富”。通讯它偶尔用两行标题，但不采用三行题的形式。值得一提的是，通讯的双行题有破折号引领而消息没有，这是两者在形式上的一个明显区别。
消息的标题，一行、二行、三行都常用。随便打开一份报纸会发现，消息标题形式多样，引题、主题、副题搭配使用，可实可虚，而且大多采用多行题形式。
由此可见，消息标题比通讯标题的制作复杂。这是因为现在人们获取信息的主要渠道是消息，而随着人们生活节奏加快、阅读口味改变，他们更倾向于简单阅读、快餐式阅读，人们甚至希望在等公交车、在买包子的当间儿，通过迅速浏览标题了解主要信息。因此有人说现在已进入读题时代，还有人把消息标题的制作形象称为“一瞥的艺术”。
2.首尾。据新华社统计，消息90%以上都用“倒金字塔”结构，这种模式化的写作使它重头轻尾，很多消息都没有结尾，事情交代清楚就自然结束。因此，消息导语的任务就是要抓住读者眼球，读者看过导语之后不再继续看下文，就是成功的导语了。
如果通讯导语达到这样的效果，那就是糟糕的。通讯的魅力在于读者的整体感知，它的写作讲究谋篇布局。中国新闻界有句老话：通讯写作应做到“凤头、猪肚、豹子尾”，这指通讯不但要有漂亮的开头、丰满的主体、还要有响亮的结尾。因此，好的通讯，不仅要使导语抓住读者眼球，还要把读者的眼球往下引；不仅要写结尾，还要把结尾写得意味深长、耐人寻味，起到深化主题的作用。
例如，获得全国好新闻称号的通讯《王崇伦抓豆腐》，是这样开头的：“在中共哈尔滨市委副书记王崇伦办公室的墙壁上，挂着一幅别具一格的哈尔滨市地图。图上文字标明的，不是什么重要建筑物，而是分布在全市的所有豆腐生产车间。”巧设悬念，领导办公室的墙壁上独挂全市豆腐生产车间的分布图，这事让人称奇，读后自然想往下看。
人物通讯《本色牛玉儒》的结尾：“雁过留声，人过留名。郁郁葱葱的大青山，海海漫漫的土默川，苍凉悠远的科尔沁草原，风景如故。唯有人们对这片山川哺育的儿子的怀念，依然如同大黑河一样绿水长流，绵绵不绝……”采用寄情于景的手法，表达了对人物的深情怀念如大黑河一样绿水长流，绵绵不绝。借景抒情是文学作品常用的手法，白居易在《长恨歌》中写道：泗水流，汴水流，流到瓜洲古渡口。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。诗人把思妇的绵绵情思寄托于流水中，由爱生发思念，又思而不见生发恨意，一唱三叹、回环往复，两者有异曲同工之妙。
三、主题结构不同
消息，讲求时效，主题简明扼要，一目了然，特别是简讯，无需提炼主题。
而通讯，无论人物通讯还是事件通讯，涉及到的事实材料很多，记者只有提炼出一个主题，才能有效组织行文，如同一串漂亮的珍珠项链，如果没有主线的穿引，就只是颗颗零散的不起眼的珠子。对于通讯的谋篇布局，可以打个形象的比方：主题是通讯的灵魂，材料是通讯的血肉，结构是通讯的骨骼。好的主题结构不仅使材料熠熠生辉，还使作品充满表达的张力。
以2005年全国好新闻奖、人物通讯《百姓心中的丰碑――追记公安局长的楷模任长霞》为例，该作品题材重大、材料繁多，安排所有的内容，使各部分材料适得其所实属不易。主题的选择和结构的安排显得尤为重要。该作品的结构，是常见的总分总，但在材料的安排上，作者巧妙利用了一条感情线索“泪水”，通过对三种泪水――“百姓的泪水、英雄的泪水、亲人的泪水”的描摹，把任长霞的所有事迹材料统领起来，并从不同角度把有思想、有感情、有血有肉的任长霞形象呈现在我们面前，使她不仅有强人的一面，也有爱流泪的普通的一面。鲜活饱满的人物形象如在眼前，达到了内容与形式的完美结合。
因此，有人说，通讯是新闻与文学结合的最高境界。
四、表现手法不同
消息报道讲求客观，因此在表现手法上主要是叙述事实，较少有议论、描写，极少抒情。
而通讯要用形象、情感、观点说话，要展示情节、再现场景、刻画人物、阐发理性。因此，通讯写作仅叙述是不够的，还必须借助描写、议论、抒情等手法。
具体到作品中，这种区别主要体现在两点：一是在语言上，消息用语准确、简练、直截了当；而通讯语言或描写或议论，用语细腻、形象，感情色彩较浓。二是细节的运用，消息基本上无细节，但细节关系通讯写作的成败。以人物通讯为例，那些富有人物个性的神态、语言和动作等细节，往往最能反映人物的内心世界，最能闪烁人格的光辉，最能打动人。因此，一提起焦裕禄，人们就会想到“他的藤椅被顶出一个大窟窿”这个细节，这甚至成为后人认识焦裕禄的标签。这就是细节的力量，这就是通讯的魅力。
值得注意的是，通讯讲求文学手法，但它的人物形象塑造和文学作品不一样，这是艺术真实和新闻真实的区别问题。
艺术作品中追求艺术的真实，例如古代文学作品塑造的美女形象。宋玉在《登徒子好色赋》中这样形容东家之子的美：增之一分则长，减之一分则短；著粉则太白，施朱则太赤。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。再如乐府民歌《陌上桑》对罗敷美的刻画：行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。
千百年来，人们对两位美女的形象津津乐道。但她们具体美到怎样的程度，却是可望而不可及的，人们都愿意相信她们的美是存在的。这是艺术真实的效果，它来源于生活，又高于生活。它运用的是衬托的手法，需要读者展开联想去体味。
但新闻人物形象的塑造必须是客观存在的，要符合新闻真实的原则。人物的美不是想象的结果，也不能是雾里看花的朦胧，犹如焦裕禄、任长霞，他们的形象必须是有血有肉的，如在你我身边一样，而这也正是通讯运用细节描写的重要原因。
（作者单位：武汉大学新闻与传播学院）
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